Становище: Време е повече филми на ужасите да се противопоставят на куиър стереотипите

Бележка на редактора: Ноа Берлацки е публицист на свободна процедура в Чикаго. Мненията, изразени тук, са единствено на създателя. Преглед на публикации в CNN.

Традицията на ужасите често свързва убийството и чудовищността с разрушаването на пола. Хетеро ядреното семейство съставлява сигурност и положително, до момента в който другите възможности му – в това число странни семейства или самотни работещи дами – съставляват противоположното.

Първоначално стилният свръхестествен филм на ужасите на Оз Пъркинс „ Дълги крайници “ наподобява е подготвен да преобърне или подкопае това несъблюдение, в традицията на други скорошни странни хоръри като „ Titane “ на Джулия Дюкурнау или „ Те/Те “ на Джон Логан. Но „ Дългите крайници “ в последна сметка се прекланя пред по-стари тропи на странна чудовищност, наблягайки степента, в която ужасите и Холивуд са подвели публиката си за това от кое място идва заплахата и за това кой е опасност за кого.

Действието се развива през 1993 година, „ Дългите крайници “ показва сътрудника на ФБР Лий Харкър (Майка Монро) – ъглова, неуместна, прочувствено отстранена жена, която наподобява има психическа връзка с поредност от брутални фамилни убийства.

Обстановката от 90-те години на предишния век и основният воин на сътрудника на ФБР припомнят (умишлено, споделя Пъркинс) извънредно въздействащия филм от 1991 година „ Мълчанието на агнетата “. А самият Пъркинс е наследник на Антъни Пъркинс, артистът, който играе ролята на злодея Норман Бейтс в извънредно авторитетния филм на Алфред Хичкок от 1960 година „ Психо “.

Хичкок позорно показва Норман Бейтс като отвратителен стереотип на транс жена. Бейтс е вманиачен и има вяра, че е личната си мъртва майка, която е умъртвил. Когато Норман е полово притеглен от някого, той се облича като майка си и го убива.

Убийствените, прекомерно самостоятелни и мъжествени съдбовни дами към този момент бяха съществена част от Холивуд в ноарите като „ Двойно обезщетение “ от 1944 година (на който Хичкок доста се възхищаваше). Но изобразяването на трансжените като хищници беше нова иновация, която оказа голямо въздействие върху жанра на ужасите.

„ Психо “ повлия на високопоставени почитания като „ Dressed to Kill “ на Браян ДеПалма от 1980 година, в който терапевт се облича в женски облекла, с цел да убива клиенти. Това повлия на долнопробни измислици като истинския „ Петък 13-ти “ от 1980 година, в който злодеят не е Джейсън, а майката на Джейсън.  Това повлия на по-далечни вариации на тематиката като „ Insidious “ на Джеймс Уан от 2011 година, където мъжете са обладани от духа на зла жена магьосница. И оказа огромно въздействие върху „ Мълчанието на агнетата “ на Джонатан Деме, в който ужасяващият сериен палач, Бъфало Бил, е хищна транс жена (или по-точно, както Джос Труит обясни, Бил е трансфобска подигравка на транс жена ).

Първоначално Пъркинс наподобява се опълчва на тази история на странния смут. Убийствата, които Харкър проверява в „ Дългите крайници “, всички са осъществени от татковци, които убиват своите съпруги и дъщери и по-късно самите себе си. Опасността не е от трансжени – тя е от хетеросексуални цис патриарси – действителност, която е доста по-правдоподобна от трескавата фантазия на Хичкок.

Няма доказателство, че транс дамите правят принуждение във висока степен - и, с цел да се съсредоточим върху най-разпространения сегашен мит за транс хората, няма доказателства, че транс дамите, които употребяват женски тоалетни, са заплаха за някого. По-скоро транс дамите са четири пъти по-склонни от цисджендър хората да бъдат мишена на принуждение, съгласно изследване на UCLA от 2021 година

Статистически, главната заплаха за дамите не са транс непознати, а мъжки съпрузи или гаджета. Според DOJ през 2021 година 34% от дамите жертви на ликвидиране са били убити от интимни сътрудници. Общо 76% от дамите жертви на ликвидиране са били убити от някой, който познават; единствено една четвърт са убити от непознати.

Когато обособени хора - най-вече мъже - убиват фамилиите си и себе си, откривателите го назовават ​​фамилно ликвидиране. „ Мистерията “ на сътрудник Харкър в действителност не е мистерия; това е противен акт, от време на време осъществяван от насилници. Най-добрият предсказател за това са предходни случаи на домашно принуждение. Ако ФБР желае да спре този обрив от убийства, те би трябвало да проследят мъже с история на закани или удари на сътрудниците си.

Има няколко кино лентата на ужасите за домашно принуждение, като „ Нощта на ловеца “ (1955) и „ Сиянието “ (1980). Пъркинс обаче не върви по този път. Вместо това той употребява по дифолт своите най-очевидни източници. Бащите убийци тук не са основните виновници. Вместо това те работят под (вероятно окултно) въздействие на човек, който оставя кодирани бележки на всяко място на престъпление. Той назовава себе си Дълги краки и се играе от маниакално предъвкващия подиуми, само че другояче неразпознаваем Никълъс Кейдж с протези от луковици и грим като бяла палачинка.

Оз Пъркинс сподели, че „ Дългият крайник “ е бил повлиян от тайните в личното му семейство; татко му, Антъни Пъркинс, беше гей и надълбоко в килера; той умря от СПИН през 1992 година Майка му, моделът Бери Беренсън, пази сексуалността на Пъркинс в загадка от децата. Може би частично заради тази причина режисьорът внимава да не направи Дългокраките транс или гей.

Но каквито и да са желанията, от жанровите тропи е мъчно да се избяга. Longlegs не е намерено queer, само че той се свързва с queerness посредством музикалния си усет — той е почитател на Marc Bolan/T.Rex, бисексуалната английска глем икона, виновна за шлагери като „ Bang a Gong (Get It On) “. (Повечето неразбираемите) сюжетни измами също приключват с поврат, който въвлича жена, която Дългокракият наподобява е обладал, в неговите схеми. Така той е по едно и също време мъж и жена, като Норман Бейтс и Бъфало Бил преди него.

Вземете нашия безвъзмезден седмичен бюлетин

Филмът е комплицирано, необичайно отклоняване. Цисджендър мъжете правят ужасяващо патриархално принуждение против фамилиите си – само че филмът ни твърди, че те не са отговорни. Вместо това, ужасът е по-странна заплаха под формата на необичайно кодиран изверг с двузначен пол. Сякаш Пъркинс е почнал със сюжет, който се занимава с същинска, грозна истина за гнет в центъра на доста „ естествени “ фамилии, а по-късно, паникьосан, се е втурнал назад към сигурността на жанровите тропи.

Това е неуспех - само че просветляващ. Не единствено „ Дълги крайници “ измества насилието върху странни хора: филми като „ Психо “ и „ Мълчанието на агнетата “ постоянно са актове на експанзия, ориентирани от мъже режисьори към странни хора (и изключително към странни жени). Те стереотипизират странните хора и ги насочват към нездравословни предубеждения. И те вършат това, като обръщат агресора и жертвата, потвърждавайки, че куиър или транс хората съставляват заплаха или нападат „ естествени “ човеци и „ естествени “ фамилии.

Дългокракият, злият сериен палач, насочва праволинейни мъже да правят отвратителни каузи за негово наслаждение – огледален облик на методите, по които мъжете режисьори на ужасите са основали насилствени, обидни странни стандарти за развлечение на публиката. Филмът „ Дълги крайници “ не се опълчва на тази история. Но е време да има повече филми на ужасите.